iPhone 真的夠 Pro 嗎？來聽聽「電影級」專業導演廖明毅的看法

當 iPhone 跨越了十年的「X」世代，蘋果自 iPhone 11 啟動了以「Pro」為名的智慧型手機之路。來到最新的 iPhone 13 Pro 與 13 Pro Max，我們也看到涵蓋拍照錄影的專業格式 ProRAW 與 ProRes 的全面到位。所以官網主打「就。很。Pro」擁有包括電影級等創新拍攝功能的最新款 iPhone，到底在專業使用者的眼裡，足不足以稱其為 Pro？今天我們就透過與電影專業人士的訪談來探索答案。繼續閱讀 iPhone 真的夠 Pro 嗎？來聽聽「電影級」專業導演廖明毅的看法報導內文。

iPhone 真的夠 Pro 嗎？來聽聽「電影級」專業導演廖明毅的看法

十分積極將行動裝置導入專業電影流程之中的知名導演廖明毅，最近在電腦王阿達團隊的採訪中，分享了他最近使用 iPhone 13 Pro 的心得。

廖明毅導演最近密集嘗試了自 iOS 15.1 開始導入的 ProRes 格式支援。他直言，其實當初預期蘋果開放的，可能頂多只有相對低流量的 Proxy 等級的 ProRes 支援 – 畢竟還有容量、電量與運算資源等因素考量。但直到實際嘗試過後，才發現蘋果竟然願意在手機上的 API 開放最高達到超過 700MB/s 的 ProRes HQ，讓他非常驚訝。

（編按：很早就接納 ProRes 相關 API 同時也是廖導演愛用的專業錄影軟體 FiLMic Pro，總共提供了 4 種流量等級供使用者選擇。至於 iPhone 原廠相機應用提供的，則是會視內容改變流量規格。）

實際進行了簡單的試拍使用過後，他也對於 iPhone 13 Pro 開啟 ProRes 格式的表現感到十分滿意 – 其實，他對於這項升級的興奮之情，真的完全能在採訪中感受到。他認為搭配 ProRes 拍攝到的 4K 影片真的非常紮實。許多場景下其實已經很接近單眼或電影攝影機所拍攝的成品了。

手機搭載 ProRes 的好／專業在哪？

在我們電腦王阿達團隊以 iPhone 13 Pro 啟動 ProRes 的測試報導中，得到的心得是，在畫質銳利度方面似乎沒有比杜比視界的版本要超過多少，會覺得主要的優勢也許是在於專業後製方面的流暢與寬容度方面。而在與導演的對談之後，他則是認為 iPhone ProRes 對寬容度沒有太多幫助，所以還是要盡可能一步到位拍好畫面。但也點出了更多 iPhone 支援 ProRes 的畫質優勢，以及能對電影產業帶來的專業優勢。

▲圖：ProRes 的優異階調表現，讓 iPhone 的創作彈性增加更多。也更敢挑戰以往手機攝影較難達到的專業標準。（來源：廖明毅）

即便目前還尚未直接把 iPhone 13 Pro 投入專業電影拍攝使用。不過廖明毅導演在短暫的拍攝嘗試中，提到啟動 ProRes 的影片內容與以往的 H.264 壓縮格式影片相比，可見最明顯的差異是在階調連續性方面的表現。透過以往的拍攝經驗，他認為此前使用手機拍攝時，如果遇到充滿豐富漸層的天空或是地面牆面等場景時，就會很容易遇到壓縮格式無法完整保留連續階調的問題。

▲圖片來源：廖明毅

由於這種問題還會在低光拍攝時被放大，更導致大留白＋低光場景成為了以往利用手機執行拍攝時，變成在創作時必須嘗試避開的場景。關於這點，對於可以很大程度設計拍攝場景，且擁有專業燈光與後製團隊的電影團隊而言，雖說並不算是太大的問題 – 能用補光來壓低感度維持純淨度，還能透過後製加入些許顆粒感來消除漸層的問題。

到了 iPhone 13 Pro 的世代，廖明毅認為開啟 ProRes 之後的錄影表現，現在即便是遇到昏暗的環境的拍攝場景。根據這陣子試拍的內容，他認為透過更大光圈、更大感光元件再加上 ProRes 的加持下。iPhone 在拍到十分接近人眼所見亮度的表現下的階調與畫質，他都覺得已經相當可用 – 這裡指的可是「電影級」的專業標準啊…

▲圖：ProRes 差異最明顯的重點在於天空的漸層表現，這張稍稍有同步後製稍稍調亮些的比較圖，就能很容易看出箭頭處的差異。（來源：廖明毅）

而就我們看到導演所提供，對比同一台 iPhone 拍攝 H.264 與 ProRes 的畫面對照。單是在夜間天空的畫面階調部分，我們可以明顯看到 ProRes 的確提供了很綿密的階調過渡；H.264 就容易看到明顯的破格問題。不過導演也強調，其實在線條相對複雜的拍攝場景，兩種格式的差距就會小非常多。

另外，他也提到其實這樣的差異如果是在 4K 影片的影音輸出品質沒有超過 100Mbps 的話（YT 還有能不能啟動 VP9 編碼的問題），可能會被壓縮到不容易被看出。不過這樣的表現，對於已經利用 iPhone 來拍攝長片與 MV 的導演而言，就真的會躍躍欲試 iPhone 13 Pro 實際應用在電影拍攝的效果 – 畢竟在大螢幕上看，差異一定也特別明顯。

（編按：雖說對於創作者而言，畫質應該是能拍多高拍多高，不過大家也可以考量最終呈現的平台決定是不是要用到這麼吃容量的格式，或依場合決定是否要開啟囉。）

開啟更多創作可能，挑戰以往手機拍電影時相對弱勢的場景

對於 ProRes 的進化，除了可以在專業電影拍攝時，可以不用再特別避開特定場景外（看來目前就剩下極限低光源了？）。廖明毅也特別提到直接拍攝 ProRes 也有利於專業的攝錄流程 – 當然，也有隨之而來的副作用與期待蘋果能透過未來機型或為「專業」提供的其他解決方案。

他提到，在《怪胎》一片拍攝時，由於需要將 H.264 檔案導入專業剪輯調光流程的需求。所以必須要多做一道轉檔的程序。當 iPhone 可以直接拍攝 ProRes 後，就等於可以省去這個步驟。而這一來一往所省下的幾十甚至上百萬的預算，就能拿來進行更多創作使用的可能 – 這也符合當初透過 iPhone 這樣輕薄拍攝工具的初衷。

ProRes 的副作用

ProRes 帶來的也不全然都是好處。像是導演希望儘可能壓低器材複雜程度的訴求，這次可能就會因為這個對於容量與電量都相當要求的格式，可能得要視情況調整拍攝需要的 iPhone 數量與容量 – 從原本《怪胎》長片拍攝已經十分夠用的 3 台 iPhone，也許會提升到 4 台 1TB 的 iPhone 13 Pro。

▲圖片來源：牽猴子電影公司

更因為大量的傳輸需求與 Lightning 侷限在 USB 2.0 速度的限制，而必須調整 DIT（Digital Imaging Technician）技術團隊在現場備份檔案的流程 – 先前的 iPhone 由於錄影的檔案不大，所以 DIT 其實可以維持相當高的效率。但來到動不動就幾百 GB 的 iPhone ProRes HQ 拍攝檔案，很可能一段拍攝就必須倒出 500GB 左右的檔案。

這與具備檔案壓縮效率優勢的傳統 H.264 工作流程來講，的確有著很大的差異 – 但看到導演在採訪示範拍攝看成品時的興奮之情，想必這應該會是十分甜蜜的負擔吧（笑）。他也提到，在 12 月即將開拍的下一部長片裡用上新世代的 iPhone 進行拍攝，敬請期待。

電影級導演看電影級拍攝模式

既然都很難得的採訪到了專業電影導演，自然也免不了問到他對於 iPhone 13 系列皆可啟動的「電影級」淺景深拍攝模式的看法。必須說，雖然大部分人應該都已經知道目前還有待軟體的強化改進。電影級目前也還不支援 4K 畫質以及許多人認為電影感應該提供的 24fps 格率。

不過從廖明毅導演簡單體驗電影級所拍攝與調色的片段看來，個人完全感受到了所謂的「電影感（cinematic）」，其實真的跟器材扯不到太多關係 – 因為他好像用什麼模式拍，都超有感覺的啊！（畢竟專業 XD）

▲圖片來源：牽猴子電影公司

廖明毅認為電影級拍攝模式其實目前還處於相當初期的階段 – 景深模擬效果雖然拍人還 OK，但拍攝到物體特別是帶有明確線條的邊緣過渡還是不太禁的起細看。他不否認這樣的效果的確很酷很吸睛，在特定條件下表現也很好。但也提出一個問題讓大家思考，就是「如果你有珍貴的畫面要拍的時候，會選擇開啟電影級嗎？」

這裡並不是說電影級很不堪，而是他覺得 iPhone 13 Pro 的 1.9 微米感光元件的真實景深效果，其實也已經很不錯。但他也認為如果未來這個模式能支援 4K 的話，相信就可以讓人更多人願意利用。因為就還是可以透過後續編輯把光圈調到最小回到普通影片的景深效果，就不太需要擔心判斷失誤的問題了。現階段就建議大家打開模式透過預覽看看效果如何，如果情況不對就切回一般錄影模式會比較保險。

（編按：其實電影級拍攝還是會受制於景深清楚範圍，差距太大是無法重新對焦的。這點還是需要注意。）

他也很期待未來蘋果如果能在電影級開放 LiDAR 感測器的話，應該能夠將這種拍攝模式的效果做到更好。廖導演認為這樣的黑科技不能只看現在的表現，電影級是個開始，雖然不完美但也沒太多人能做到蘋果的境界。

▲圖：廖明毅導演也很期待新世代 M1 Max MacBook Pro 的專業螢幕規格及處理效能，能給產業帶來什麼樣的幫助。

對於 iPhone 的未來發展，除了傳輸速度的提升外，他則是期待這套多鏡頭系統的光圈都能更為接近，甚至認為望遠鏡頭不見得要那麼望遠，可以換得更大的光圈會更好。如果能朝著這樣的方向前進，他認為 iPhone 雖然目前還不能稱之為無敵，但也算是朝著無敵的道路前進了。講起來，能給專業領域的使用者可以有這麼高的期待，其實 iPhone 目前的「Pro 之路」也算很不容易了啊。